新疆美術(shù)高考之中國漆畫

    新疆美術(shù)高考之中國漆畫、對于漆畫畫種而言，總的說來。材質(zhì)美固然是其突出的一面，但更重要的漆畫家們應(yīng)當(dāng)在掌握漆材料特性的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自我才智，去挖掘漆畫藝術(shù)更多、更高的審美價值—可喜的今從畫種命名角度看，不可否認(rèn)。新疆美術(shù)油畫、漆畫、水彩畫、水粉畫等均以各自繪畫資料作為命名方式，而其中材質(zhì)、工藝體現(xiàn)得最為突出的或許要算漆畫了自1984年第六屆全國美展以來漆畫正式被確立為獨立畫種，至今已有近30年時間。其間，這一新興畫種取得了有目共睹的發(fā)展，但同時也發(fā)生過不少的討論甚至爭議—這當(dāng)中，關(guān)于材質(zhì)美與繪畫性在漆畫創(chuàng)作中的關(guān)系，就是一個不時老調(diào)重彈、但至今仍值得一彈再彈的問題。

    新疆美術(shù)材質(zhì)美是漆畫藝術(shù)的顯著特征，甚至可以說是這一藝術(shù)形式當(dāng)年得以成為獨立畫種的敲門磚。漆畫畫種年輕，但中國的漆文化卻有著幾千年的悠久歷史：新疆美術(shù)追源溯流，7000年前河姆渡文化的髹漆木碗可被視為中國漆文化最早的實物證據(jù)，爾后在戰(zhàn)國漆瑟、漢代漆棺、南北朝漆屏風(fēng)上，都不乏精美的漆質(zhì)彩繪…拋開繁復(fù)的髹漆工藝不談，單是漆材料本身，就有著打動人心的魅力：天然大漆呈濃重的棕紅色，干涸后即近黑色—所謂“漆黑”一種深邃、高雅、富有光澤的色彩;至于銀朱、藤黃，乃至在漆畫制作中加入螺鈿、金箔、蛋殼，以及現(xiàn)代人造漆的使用，都使得漆畫在材質(zhì)運用上充滿了無限的可能。

新疆美術(shù)資料方面的豐富在藝術(shù)創(chuàng)作中有時也會成為一把雙刃劍，然而另一方面。即“材質(zhì)”自身的特點和優(yōu)勢，往往可能抑制藝術(shù)家“才智”發(fā)揮。新疆美術(shù)就漆畫而言，事實上漆畫畫種的獨立，某種水平上意味著激進(jìn)漆文化.由“技”藝”現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。喬十光就提出過“漆畫姓漆，漆畫是畫”觀點，精辟地描述了漆畫畫種的基本屬性。實際中，人們對“漆畫姓漆”似乎沒有太多異議，但于“漆畫是畫”這點，卻常常感到難以掌握：一方面，既然成為了純藝術(shù)的繪畫門類，那就理應(yīng)從繪畫要素—例如主題、形式、造型等方面去規(guī)約創(chuàng)作;可另一方面，如果不凸顯“漆”資料特征，漆畫就無法與油畫等其他畫種拉開距離。很多漆畫家出于無奈，只得不自覺地回歸傳統(tǒng)，最終又與漆藝混淆在一起，激進(jìn)工藝領(lǐng)域中進(jìn)進(jìn)出出而不能自拔。