新疆畫室色彩靜物的六種繪畫方法

薄畫法(透明畫法)：這是一種接近水彩畫的畫法，又稱透明畫法。顏料里含的水分比較多，畫的比較薄，能使紙的底色透出來。一般用于鋪底色、畫遠景及物體的暗部;有時畫明亮鮮艷的景物如陽光下的鮮花、火光等，也用此法。   

水粉畫的明度是靠加白顏料來提高的，但過多使用白顏料則會因減弱顏色的純度而不鮮艷。在白紙上用純度高的顏料作薄涂透明畫法，利用紙的白色透出來提高顏色的明度，這樣既可保持一定的色彩純度。又能提高色彩的明度，可以較好地解決畫鮮明物體時水粉色純度和明度的矛盾，因此當(dāng)畫到那些既要求鮮艷又要求明亮之色時，就應(yīng)當(dāng)使用薄涂法，其次如起稿，畫單色色稿時亦應(yīng)采用此法。   

厚涂法(覆蓋畫法)：接近油畫的一種表現(xiàn)方法，也稱覆蓋畫法，顏料用得比較干、厚，覆蓋能力較強。一般用來畫近景和物體的受光部分。也有整個畫面都用厚涂法畫的。厚涂法也可用刮刀來畫。水粉畫的厚涂，是和薄涂相對而言，并不是要求象油畫那樣厚到在畫上能看出顏色的厚度。厚涂是指顏料里水分較少(不摻水或少摻水)，能達到覆蓋底色的程度即可。如畫得太厚，干后顏色容易開裂剝落，故一般不宜畫得太厚。薄涂和厚涂在一幅畫面上也可以同時使用，如用薄涂畫底色，用厚涂畫面色，用薄涂畫遠景，用厚涂畫近景等。有些學(xué)畫者，片面地不恰當(dāng)?shù)厥褂煤裢糠?，把水粉畫?dāng)做油畫那樣來畫，反復(fù)涂蓋，將畫面搞得很臟很膩，這也應(yīng)該引起注意。   

濕畫法：這種方法在水粉畫中運用較多，薄涂、厚涂均可采用濕畫法。它的關(guān)鍵是水分和時機的掌握適當(dāng)。濕畫法有兩種:一種是顏料里水分比較多，作畫時前筆上去，不等干，后筆緊接畫上。這種畫法顏色滲化流動比較明顯，色塊與色塊之間溶合成一片，沒有明顯筆觸，效果細膩柔和。另一種是用色較厚，也是趁前筆顏色涂上未干時，接上后筆。這種畫法能看到筆觸，筆與筆之間的銜接柔和，邊緣滋潤。濕畫法用來表現(xiàn)光滑細膩的物體以及畫遠景，物體的暗部和反光部用此法都比較適宜。   

干畫法：一般都在底色干了之后畫上去，筆觸明顯。作畫時根據(jù)對象的體面結(jié)構(gòu)一筆一筆很肯定地擺上去，用筆類似油畫畫法。它適宜表現(xiàn)明暗對比強烈，粗糙厚實的物體，如陽光下的建筑物、石塊，以及物體的受光面和近景。厚涂，薄涂都可使用干畫法。用小塊色并置的畫法，也是干畫法的一種。干畫法可以作比較深入細致的刻畫，適宜于長期作業(yè)和描繪比較龐大復(fù)雜的畫面。  

干畫法應(yīng)注意的幾點：在底色未干時不宜覆蓋，以防止底色泛上來；顏色覆蓋的次數(shù)不宜太多，覆蓋太多或顏色堆得太厚，會使色彩變灰變膩；注意筆與筆之間的銜接，有時可用很干的顏色去接，使交接處較毛，這樣可以避免產(chǎn)生過于光滑的筆痕。但要防止“飛白”過多，一般可用畫出再蓋過去的辦法，使色塊交接處重疊來防止“飛白”使銜接自然。   

通常稱的“飛白”是指在色塊與色塊交接處，沒涂到顏色的地方所留下的空白，或因紙紋較粗，顏色涂過去，沒能把所有紙紋填滿，露出一些小白點、稱“飛白”。這種“飛白”少量的在畫面上出現(xiàn)，可增加物體的厚實感使畫面效果生動，無須把它填掉。   

干畫法、濕畫法也可在一個畫面上同時應(yīng)用，如作一幅風(fēng)景畫，近景用干畫法，遠景用濕畫法，遠近分明，畫面會顯得生動活潑。   

干接法(多筆觸銜接法、類似油畫的畫法)：用色較干，色量較多，作畫時根據(jù)對象的明暗結(jié)構(gòu)，一筆一筆地擺上去。筆觸明顯、肯定，效果強烈。覆蓋顏色時用筆要輕，不可來回涂改，防止底色泛上來，以致造成“膩”、“臟”等弊病。多筆觸干接，一般都是同類色和鄰近色的銜接，筆觸與筆觸之間色階較近，不然會造成色彩“花”、筆觸“碎”的弊病。防止片面追求筆觸而不重視對結(jié)構(gòu)塑造的不良傾向。   

濕接法(趁濕銜接法) 類似水彩、水墨畫法：一種方法：作畫時趁前筆未干，后筆緊接上，利用水的滲化使后筆與前筆的色彩自然銜接，其效果滋潤、柔和，筆觸不明顯。另一種方法：先用淡冷色勾好輪廓，等干后用清水將畫紙打濕，趁將干未干時，將預(yù)先調(diào)好的顏色畫上去，這種趁濕時塑造的明暗結(jié)構(gòu)，具有整體、柔和的銜接效果。新疆畫室